Voilà une suite qui débute exactement là où s’était terminé le premier épisode. Pour ceux qui n’avaient pas entendu parler de LA délirante péripétie du premier opus (un lycéen vierge se masturbe dans une tarte aux pommes) et autres situations « abracadabrantesques », tout est résumé dans le premier quart d’heure du film rappelant en filigrane – souvent sous forme de clin d’œil - les gags d’AMERICAN PIE. Le principe reste le même : un personnage est toujours là où il ne devrait pas se trouver. Citons par extension : l’intrusion des parents qui surprennent leur fils dans une position gênante, trois ados cachés dans le placard d’une chambre qui n’est pas la leur, un couple qui fait l’amour au téléphone, perplexe en découvrant que quelqu’un les écoute... C’est à la fois le défaut majeur du film (un principe drôle mais fatigant, où le comique de répétition trouve vite ses limites) et sa force

Voilà une suite qui débute exactement là où s’était terminé le premier épisode. Pour ceux qui n’avaient pas entendu parler de LA délirante péripétie du premier opus (un lycéen vierge se masturbe dans une tarte aux pommes) et autres situations « abracadabrantesques », tout est résumé dans le premier quart d’heure du film rappelant en filigrane – souvent sous forme de clin d’œil - les gags d’AMERICAN PIE. Le principe reste le même : un personnage est toujours là où il ne devrait pas se trouver. Citons par extension : l’intrusion des parents qui surprennent leur fils dans une position gênante, trois ados cachés dans le placard d’une chambre qui n’est pas la leur, un couple qui fait l’amour au téléphone, perplexe en découvrant que quelqu’un les écoute... C’est à la fois le défaut majeur du film (un principe drôle mais fatigant, où le comique de répétition trouve vite ses limites) et sa force

LA REVANCHE D’UNE BLONDE aurait pu s’inscrire dans la plus pure tradition des comédies américaines pesantes destinées à un public ado hélas demandeur. Ce n’est pas le cas. Non seulement le premier long métrage du jeune Robert Luketic est franchement drôle mais il repose aussi et surtout sur la prestation de Reese Witherspoon, « absolument fabuleuse ». La bêtise personnifiée de l’héroïne qu’elle incarne (un prototype parfait de la bimbogirl méprisant involontairement son entourage) est assez plaisante. Le moindre de ses maniérismes stimule une certaine excitation jouissive, et tout, dans ce caractère à la fois cinglant et naïf (un paradoxe), fait que la belle extravertie gagne notre sympathie. Evidemment, les rouages des vieux principes hollywoodiens perdurent, aussi puissants qu’irréversibles. Mais cette petite blonde estimant qu’une femme sans vernis à ongles a les doigts décharnés, envoie ses curriculum vitae sur du papier rose et parfumé. Elle, qui adore aussi déjeuner dans le restaurant où Madonna a eu ses premières contractions, et créer sa propre ligne de culottes en fausse fourrure, a quelque chose d’irrésistible... (Olivier Salvano)

Antonio Banderas en jeune prêtre dépêché par le Vatican pour analyser les ossements d’un corps qui pourrait être celui du Christ, vous y croyez, vous ? Mouais... Un peu difficile tout de même, surtout après avoir vu le latino lover en prince arabe dans le sous-estimé 13EME GUERRIER de John Mac Tiernan. Le plus drôle réside en fait dans la lecture des toutes premières lignes du dossier de presse, un brin prétentieux, qui positionne ce film « A mi-chemin entre la saga des INDIANA JONES et LE NOM DE LA ROSE ». N’importe quoi ! Le film débute plutôt bien (la fouille de l’archéologue au fond du tombeau est angoissante), mais on comprend vite que les propos du film sont ailleurs. Au-delà de cette enquête interminable, le message du film est avant tout politique. Ce thriller religieux s’engage au nom d’une réflexion dite « bien-pensante ». La découverte de ce tombeau est un prétexte pour que le film glisse progressivement dans un conflit de religion (Catholiques contre Israélites, Israélites contre Palestiniens...), les dits ossements devenant l’objet d’une convoitise spirituelle. LE TOMBEAU, qui se voulait si divertissant, s’idéologise grossièrement, et très vite. (Olivier Salvano)